2007年《白石老人》获中国当代美术一等奖，同年被授予优秀艺术家称号。   2017年巜红色记忆》获四川六地市九届书画联展金奖。2018年《相约北京》全国书画文学艺术大赛，《霜重色渝浓》荣获一等奖。同时顺利通过国礼画家晋级。同年《白石老人》获全国诗书画创作奖金奖。2019年获大骞世界山水画优秀奖等。

当代山水画中，非常传承传统的山水画家已不多见。我们看到的现代山水画，很多都是熔铸了传统山水画与西方风景画的互补的新风格。重视质感的刻画和意境的真实，追求冲击眼球的霸屏艺术让中国山水画在抽象的艺术形式上渐行渐远。

中国山水画艺术的魅力不在于面块的出色和质感的真实震撼，而在于用点线营造出一种可观、可游、可居的理想的桃源世界。这是一个精神自足自醉的憧憬世界，通过传统笔墨以及颜料、技法的融合开创出一种浓缩的山水时空。传统山水画虽然以自然景观作为蓝本，但在真正的创作中往往提炼了画家的审美取向和意趣的表达。因此，传统山水画在质感和真实感受的境界上往往缺乏惊心动魄的艺术冲击力。这一点，让中国的山水画家在西方近乎照片的细腻艺术效果下相形见绌。故而，自清末以来，改革传统山水画一直是中国山水画家不懈努力的方向。

但完全脱离了传统的中国山水画，犹如孤零的山，飘零的水，甚至沦落为不伦不类的江湖艺术。因此，真正懂得艺术的中国山水画家自然不会丢掉传统国画艺术中最精华的内容。

将传统山水画的特点与现代山水画有机结合，不盲目追求西方风景画的照片式艺术风格，才是真正成长起来的新一代中国山水画家。

王朝才的山水画就是这种风格的典范。他的山水画有着浓郁的传统风格。尤其是山石的皴法，草木的技法，犹如复古，同时，他深厚的传统技法沉淀并没有使得他师古而泥古，反而使得他的画别有一种新风。就笔墨线条而言，他的确承袭了黄宾虹的积墨技法，但却没有那份厚重和凝练，他的线条绵密而柔婉，山水更具活力。即便如此，他的山水却也有“峰峦浑厚，草木华滋”的质感。