沈鹏大师曾在一次访谈中这样说道:“书法凭自我的自信，想怎么写就怎么写，不要去想到别人怎么看我，也不要去想到古人怎么写我必须这样写，但是我们非常尊重古人，我们把古人的东西消化吸收融化，然后来写，至于你写的时侯，那纯粹按照你的一种性情来写，我们需要的是这个，我宁可写得不好，我要写出我自已。”

有这么一个书法家，就正是沈老讲的，其书风就是随性而发，但挥洒中也不失法度，造形也能隐约看到传承古人的东西，他叫——郎兆祥。

郎兆祥，号墨奴，满族钮祜禄氏。1947年生于承德，北京人。现为中国书法家协会会员，中国名家书法联合会理事。其本人始自1966年毛体书法研究，文革期间编纂了毛体书法教材一部。八十年代被北京书法家孙伯为收作关门弟子，个人书法作品被日本国际友人广泛收藏，此后长期专注临摹日本近代书法家坂原坦山书作。草书上形成特有的东亚风格，作品被国内众多书法爱好者收藏。

直到2000年，有幸得到国家书法界实力派，国礼书法家杨松先生亲自言传身教，接受到了胡海老师正规的书法训练。

多年以来，个人历经磨砺，在毛体草书基础上独辟蹊径，揣摩于心形成了书法艺术上自己特有的风格。作品多次展出获奖，荣获过,迎接党的十九大暨纪念建军九十周年书画展，庆祝改革开放四十年书画展，庆祝新中国成立七十周年书画展等书法作品优秀奖，在全国第一届翰墨杯大奖赛获卓有成就奖，全国2018年第九届书画艺术大赛优秀奖。个人书法风格在国家书法艺术殿堂里独树一帜，更多的体现出书法艺术美的确源于自然艺术美，更多表现出书画同源引画入书的书风，努力表现出书法与自然间的关系美丽与和谐。

郎老师系皇族血统，属大清镶黄旗后裔，虽年逾古稀，但笔耕不辍，几十年来坚持自我风格书艺之路，不被他人左右，不理褒贬评说，一心走自己的路，观他的书法，给人的第一感觉就是大开大合，气势这一块是拿捏得死死的。我想这也许和他们祖先的遗传基因有关，那种粗犷豪放无拘无束的姓格跃于纸上了。

郎老师善写中大字，这肯定是多年来的书写习惯造就的，但笔者还是建议写一些小字作品，有云:经史为上，诗词在后，画在字下，字又以小字为上。说的就是书法艺术还是要写一些小字。从古自今真正的传世之作，皆是以小字传承居多。另外在用笔上还有少许欠缺，中锋、则锋、调锋等使用上衔接不娴熟，这一点是要加强训练的。

从郎老师作品总体来看，风格空明严净，自然洒脱，不拘泥于形式，无媚俗及矫柔造作之感。所涉及内容揭示了天地宇宙之真常，自然统一之和谐，处处体现了真心真我之本色。他的作品更多的是传递一种人文关怀。从整体的书法艺术表现形式看，他是以行草书见长的。书法在漫长的历史发展过程中，演化出了真草篆隶等书体，就影响的范围而言，行草最具影响力。特别是今天倡导书写的时代，行草不仅可以作为书法更具有实际书写功能，这和篆隶不同，你很难想象在作业中或考试当中用篆隶进行书写。但就书法而言，行草书法已臻至巅峰，包括像王羲之这样的书圣都是以行书闻名于世的，何况后世又出现了像颠张醉素、苏黄米蔡、赵孟頫、董其昌、王铎等大家，后辈学行草基本只有望其项背的资格。但学习行草书法的爱好者仍然络绎不绝，蔚然成风。从作品的形成状态看，郎老师应该对贴看得多而通篇临完的情况较少，所以在作品中字距行距的协调还不是很合理，这样一来整幅作品的章法布局就会出现问题，希望这方面还要加强，诚望拙见对你有用。

“书法是观而得之”，这是狂人米芾所言，但前提是有足够的基础才可能观而得，对于真正对艺术的严谨态度来讲，一生临贴继而创新才是书法艺术追求至臻完美之道，借此与各位方家共勉，相信在未来的岁月中，郎老师会在书法艺术之路上取得更多成果。